25日，在联合国教科文组织第48届世界遗产大会上，“景德镇手工瓷业遗存”正式通过审议，被列入《世界遗产名录》。面对日益严苛的世界文化遗产准入标准，中国在申遗策略、保护技术以及管理体制层面持续推陈出新。此次成功申报，不仅完整呈现了手工业时代巅峰时期的产业体系，更为全球文化遗产的保护与管理提供了极具价值的“东方方案”。
全产业链申遗与遗址保护的“中国经验”
所谓“景德镇手工瓷业遗存”，并非单一地点，而是一个横跨10至19世纪，涵盖原料采集、燃料供应、制瓷工艺、物流运输及社会组织等全环节的庞大网络。以“全产业链”为核心构建申遗框架，既提升了项目的立意高度，也精准锚定了景德镇在全球文明史中的关键坐标。
中国博物馆协会理事长 关强：作为瓷器的发明国，我们有责任将其申报为世界遗产。在确立价值主题时，我们主要考量两点：一是其完整的全产业链条，二是它代表了中国陶瓷工艺的巅峰水平。16到18世纪，以青花瓷为代表的中国陶瓷达到顶峰，对日本、韩国乃至欧洲都产生了深远影响。我们将这一完整的产业体系向世人展示，本身就是对世界的一大贡献。
支撑起如此宏大的全产业链叙事，极度考验一个国家的文物保护能力与统筹调度水平。景德镇的遗址分布广泛且点状分散，加之城乡产权关系错综复杂，管理难度极大。但在确立申遗目标后，中国展现出了一套独具特色的管理智慧。
中国博物馆协会理事长 关强：我们专门组织了全国8家考古单位开展针对性工作，后期的保护工作也调动了大量社会力量。这种各部门、各单位之间的通力协作，为全球的申遗工作提供了很好的借鉴样本。
景德镇的遗产中包含大量南方特有的“土遗址”。在多雨潮湿的气候条件下，既要防止遗址长草霉变、抵御地下水和雨水侵蚀，又要向公众直观地阐释其历史价值，这对保护工作提出了极高要求。
中国博物馆协会理事长 关强：西方许多遗产是砖石建筑，露天展示受环境影响较小。但中国的遗址多为土质结构，保护难度大，需投入大量精力。我们采取了多种措施：有的进行遗址回填并在地表设置标识；有的在保护前提下搭建保护棚进行展示，并在周边开展阐释工作。这在遗址的保护、研究、展示及阐释方面，为东亚地区乃至世界做出了贡献。
通透展馆与互动标识让遗迹“开口说话”
在“景德镇手工瓷业遗存”划分的五大片区中，“湖田古瓷窑址”地位特殊。这里见证了宋元时期中国南北方制瓷技术的伟大融合。如今，在申遗展示环节，湖田窑打破了传统封闭式展示模式，借助极具美学的“通透式”展馆与“装置互动型”标识系统，向世界还原了一个生机勃勃的古代瓷业组团，让原本晦涩难懂的考古遗址真正实现了“开口说话”。
这里没有厚重的实木大门，也没有封闭的实心砖墙。置身通透舒适的展馆内，低头可见千年前的古老窑址，抬头便能望见远处蜿蜒的小南河与连绵青山。这种打破室内外界限的设计，旨在向公众呈现一个完整的古代产业体系及其生态环境。
中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：国内外公众对景德镇的认知，往往局限于单个瓷器。但我们希望传达的，是一套完整产业体系背后的故事。阐释视角从单个遗产点延伸至整个产业体系，涵盖瓷土开采、窑柴运输、陶瓷生产直至最终交付等环节。这套产业模式与体系，正是我们要抓住的核心阐释主题。
古代湖田窑之所以能发展为早期的瓷业组团，得益于其窑炉设施、水资源及周边丰富的原料供应。设计师将遗址原有的功能结构与所依赖的自然环境融为一体。
中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：三号馆采用了通透式设计，将身后小南河的景观通廊，以及背后的乌鱼岭丘陵地形，都纳入遗产环境之中，供人感知。
针对地势低洼的特点，设计团队引入“雨洪生态管理”理念。通过巧妙修复外围历史地形，构建起一道生态屏障，有效阻挡外部雨水倒灌。这不仅满足了遗址本体通风排水的需求，更确保了文物安全。如今，这个半开放的遗产空间已转化为周边村民与游客共享的公共文化客厅。
中国建筑设计研究院建筑历史研究所高级工程师 梁中荟：我们希望将解说标识牌升级为装置互动系统，兼具解说与互动功能。例如三棱柱标识，清晰标注了各组成部分名称、遗产区划及历史场景图。
镇区瓷业生产中心：数万制瓷人的家
景德镇的“镇区瓷业生产中心”不仅是物质遗存的空间载体，更是非物质文化遗产与精神情感的寄托所在。作坊、行会与民居在此交织，形成了独特的社区生态。实地探访发现，古代镇区的运转不仅依托严密的材料循环系统，其世代相传的手工制瓷技艺，至今仍在滋养着这座城市。
在镇区瓷业生产中心，瓷器生产深刻影响了城市街巷肌理，并完全融入当地百姓日常生活。由于长期高温烧制，蛋形窑内壁会结满黑色结晶，需定期拆除重修。在此过程中，镇区形成了一套极具智慧的“循环利用”体系。
景德镇御窑博物院院长 翁彦俊：这些结晶积得太厚会影响砖体强度，必须拆除并重新砌筑窑内壁。古代景德镇人将这些旧砖大量回收利用，用于建房铺路。
旧窑砖建起的不仅是遮风挡雨的房屋，更承载着镇区居民对这片土地的深厚情感。景德镇至今仍以制瓷为主要产业，居民归属感极强。徐家窑每年坚持开窑烧制，能驾驭这座庞然大物的，是被称为“把桩师傅”的核心工匠。
景德镇御窑博物院院长 翁彦俊：说有10万制瓷人毫不夸张，他们来自四面八方。其中不乏各环节工匠，如烧窑的把桩师傅，有姓胡的、姓袁的，祖辈一直传承这门手艺。同时，不少年轻人也在学习技艺。他们学习不仅为了表演，更因社会确有需求，人们对手工制作、柴烧瓷器依然追捧。
在镇区瓷业生产中心的遗产点，经考古实证的窑址、作坊、道路系统，巧妙地融入现代城市景观，让这些承载深厚历史文化的遗迹，也充满了市井烟火气。
从历史深处走来的镇区瓷业生产中心，依托10至19世纪积淀的深厚底蕴，将古代建筑遗存、传统制瓷技艺与现代公众体验紧密结合。这片由御窑、民窑、古街巷和无数工匠组成的庞大聚落，正以其旺盛生命力，向世界展示着中国文化遗产在当代的生动实践。
